{"id":2188,"date":"2025-08-31T10:35:33","date_gmt":"2025-08-31T13:35:33","guid":{"rendered":"https:\/\/foto.art.br\/site\/?p=2188"},"modified":"2025-08-31T10:35:33","modified_gmt":"2025-08-31T13:35:33","slug":"anais-tondeur","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/foto.art.br\/site\/2025\/08\/31\/anais-tondeur\/","title":{"rendered":"Ana\u00efs Tondeur"},"content":{"rendered":"\n
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Ana\u00efs se identifica como artista e pesquisadora. Articula ambientalismo e t\u00e9cnicas fotogr\u00e1ficas experimentais na constru\u00e7\u00e3o de um discurso pol\u00edtico.<\/p>\n\n\n\n

Nascida na Fran\u00e7a, estudou na Inglaterra, radicada em Paris, trabalha com pesquisas na \u00e1rea ambiental envolvendo processos fotogr\u00e1ficos. Seu trabalho apresenta uma profunda conex\u00e3o entre a t\u00e9cnica e a tem\u00e1tica abordada.<\/p>\n\n\n\n

FIORI DI FUOCO<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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Segundo bot\u00e2nicos, as plantas produzem em excesso uma mol\u00e9cula conhecida como fenol quando crescem em solos altamente polu\u00eddos. Por meio do gesto fotogr\u00e1fico, Ana\u00efs Tondeur coleta esse excesso de fenol usando um processo conhecido como fitografia. Sem extrair as plantas do solo, ela usa luz solar para expor seus corpos e de uma rea\u00e7\u00e3o qu\u00edmica natural entre as mol\u00e9culas fen\u00f3licas e a superf\u00edcie fotossens\u00edvel \u2013 um papel ou tecido coletado de aterros sanit\u00e1rios e fotossensibilizado \u00e0 luz.<\/p>\n\n\n\n

CHERNOBYL HERBARIUM<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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Este projeto \u00e9 composto por um raiograma por ano transcorrido desde a explos\u00e3o, criado pela impress\u00e3o direta de esp\u00e9cimes de um herb\u00e1rio radioativo em placas fotossens\u00edveis. Essas plantas cresceram nos solos da Zona de Exclus\u00e3o de Chernobyl e foram estudadas pela equipe do biogeneticista Martin Hajduch, que analisa os impactos da radioatividade na flora.<\/p>\n\n\n\n

Como em outros projetos, ela se baseia na fragilidade dos prim\u00f3rdios da fotografia, especialmente da impress\u00e3o fotografica de contato. No Herb\u00e1rio de Chernobyl, as imagens s\u00e3o obtidas por meio de um processo tradicional de raiograma, mas o c\u00e9sio-137 e o estr\u00f4ncio-90, que inervam a planta, contribuem para a cria\u00e7\u00e3o de sua impress\u00e3o na placa fotossens\u00edvel. Esses raiogramas radioativos s\u00e3o, portanto, armazenados em uma caixa de chumbo no por\u00e3o de um laborat\u00f3rio.<\/p>\n\n\n\n

NOIR DE CARBONE<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Espectros de nossas sociedades industrializadas, essas part\u00edculas de carbono negro s\u00e3o produzidas principalmente pela combust\u00e3o incompleta de hidrocarbonetos. Essas part\u00edculas finas s\u00e3o dispersas pelo vento, flutuando ao longo das correntes atmosf\u00e9ricas em quest\u00e3o de dias, antes de ca\u00edrem a centenas de quil\u00f4metros de seu ponto de emiss\u00e3o. Essas part\u00edculas de tamanho microm\u00e9trico n\u00e3o conhecem limites geogr\u00e1ficos, assim como n\u00e3o conhecem limites entre o interior e o exterior de nossos corpos, causando milh\u00f5es de mortes por ano. Assim, em uma esp\u00e9cie de mapeamento profundo, ela seguiu o rastro de um desses fluxos invis\u00edveis a partir da ilha de Fair. Ao chegar ao recife, uma das ilhas mais remotas da Europa, ela enviou suas coordenadas geogr\u00e1ficas aos f\u00edsicos atmosf\u00e9ricos Rita van Dingenen e Jean-Philippe Putaud (JRC, Comiss\u00e3o Europeia), que identificaram o ponto de emiss\u00e3o das part\u00edculas de carbono negro cruzando o c\u00e9u que ela respirava. O material particulado havia sido emitido no porto de Folkestone, a 1.340 quil\u00f4metros de dist\u00e2ncia.<\/p>\n\n\n\n

Equipada com uma c\u00e2mera e uma nova m\u00e1scara FFP2 todos os dias, ela retra\u00e7ava a trajet\u00f3ria dessas part\u00edculas por terra e mar. Ela registrava cada dia da expedi\u00e7\u00e3o na forma de um retrato do c\u00e9u, tirado de um ponto alto da paisagem para captar detalhes da linha do horizonte, localizando assim o local.<\/p>\n\n\n\n

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Paralelamente, ela filtrava as part\u00edculas de carbono negro que encontrava atrav\u00e9s de m\u00e1scaras respirat\u00f3rias. As part\u00edculas eram posteriormente extra\u00eddas e transformadas em tinta. Na verdade, o carbono negro \u00e9 uma forma colateral da fuligem, usada h\u00e1 s\u00e9culos como o principal componente da tinta preta.<\/p>\n\n\n\n

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A impress\u00e3o das imagens \u00e9 feita pela t\u00e9cnica de Carbon Print.<\/p>\n\n\n\n

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Ana\u00efs Tondeur est\u00e1 construindo uma nova forma de arte pol\u00edtica. Em vez de buscar restaurar as utopias estilha\u00e7adas de ontem, ela se envolve com o mundo tanto pol\u00edtica quanto concretamente\u2026 “Cuidar da ferida do mundo para repens\u00e1-lo melhor e reincluir os humanos, juntamente com os outros \u2014 animais, plantas, rochas, \u00e1guas \u2014 \u00e9 um dos fundamentos da cria\u00e7\u00e3o de Tondeur.”
Annick Bureaud, ArtPress<\/em><\/p>\n\n\n\n

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https:\/\/anaistondeur.com<\/a><\/p>\n\n\n\n

https:\/\/www.instagram.com\/p\/DKhN-m4NIqX<\/a><\/p>\n\n\n\n

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