{"id":3090,"date":"2026-04-14T12:37:06","date_gmt":"2026-04-14T15:37:06","guid":{"rendered":"https:\/\/foto.art.br\/site\/?p=3090"},"modified":"2026-04-14T13:40:55","modified_gmt":"2026-04-14T16:40:55","slug":"gottfried-jager-fotografia-generativa","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/foto.art.br\/site\/2026\/04\/14\/gottfried-jager-fotografia-generativa\/","title":{"rendered":"Gottfried J\u00e4ger &#8211; Fotografia Generativa"},"content":{"rendered":"\n<figure class=\"wp-block-image size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"395\" height=\"389\" src=\"https:\/\/foto.art.br\/site\/wp-content\/uploads\/2026\/04\/jag.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-3097\" srcset=\"https:\/\/foto.art.br\/site\/wp-content\/uploads\/2026\/04\/jag.jpg 395w, https:\/\/foto.art.br\/site\/wp-content\/uploads\/2026\/04\/jag-300x295.jpg 300w, https:\/\/foto.art.br\/site\/wp-content\/uploads\/2026\/04\/jag-100x98.jpg 100w\" sizes=\"auto, (max-width: 395px) 100vw, 395px\" \/><\/figure>\n\n\n\n<p>o fot\u00f3grafo, artista, te\u00f3rico e professor alem\u00e3o foi o cirador da Fotografia Generativa (tamb\u00e9m denominada Fotografia Concreta) imagens, que trabalha com formas geom\u00e9tricas abstratas, trabalho de fundo tecnol\u00f3gico. O interessante \u00e9 que \u00eale produz e reflete sobre sua produ\u00e7\u00e3o.<\/p>\n\n\n\n<p>Imagens criadas sem c\u00e2mera, imagens experimentais.<\/p>\n\n\n\n<p>&#8220;Minhas fotografias t\u00eam mais a ver com \u201cestrutura\u201d do que com forma, com um \u201cprograma\u201d do que com elementos individuais, com ritmo do que com melodia. S\u00e3o trabalhos estruturais que buscam<br>explorar a linguagem, a gram\u00e1tica, a legitimidade interna do meio e revel\u00e1-las. Aos olhos de Flusser, essa abordagem era um jogo criativo com e contra o aparato, seguindo as instru\u00e7\u00f5es de uso, mas ao mesmo tempo buscando novas maneiras de us\u00e1-lo, olhando para dentro do aparato em vez de atrav\u00e9s dele. Assim, as rela\u00e7\u00f5es s\u00e3o invertidas: a imagem do exterior torna-se uma imagem interna do sistema.<br>O objetivo \u00e9 dar vida a essas estruturas internas, compreend\u00ea-las e us\u00e1-las criativamente.&#8221;<\/p>\n\n\n\n<p><br><em>J\u00e4ger Gottfried, s.t., European Photography. Special issue on Flusser, n\u00b050, vol. 13, n\u00b02, printemps 1992, p.36 ciita\u00e7\u00e3o de Marc Lenot em sua tese.<\/em><\/p>\n\n\n\n<p>Conforme Lenot, citando Flusser, a fotografia experimental n\u00e3o contemplava a imagem digital. (quando Flusser escreveu a imagem gr\u00e1fica estava engatinhando)<br>J\u00e4ger nos mostra que sim, a fotografia digital pode ser experimental.<\/p>\n\n\n\n<p><\/p>\n\n\n<div  robogallery_id=\"3155\"  class=\"RoboGalleryV5 RoboGallery_ID3155\"  style=\"width:100%;\"><\/div><script> var robogallery_config_id_3155 = {\r\n            \"restUrl\": \"https:\/\/foto.art.br\/site\/wp-json\/\",\r\n            \"wp_rest\": \"0820a56413\",\r\n            \"errorImageUrl\": \"https:\/\/foto.art.br\/site\/wp-content\/plugins\/robo-gallery\/images\/\",\r\n            \"debug\": false\r\n        };<\/script>\n\n\n<p>acima Multiple Optics<\/p>\n\n\n\n<p>Composi\u00e7\u00f5es geom\u00e9tricas com o aux\u00edlio de m\u00faltiplas lentes, uma unidade \u00f3ptica composta por um m\u00e1ximo de 57 lentes lado a lado (Tipo \u201cS\u201d) da c\u00e2mera japonesa Kowa MPC 300 Multi-Pattern Camera. Isso permite a realiza\u00e7\u00e3o \u00f3ptica de princ\u00edpios geom\u00e9tricos como deslocamento ou transla\u00e7\u00e3o. Por exemplo, um \u00fanico objeto \u00e9 projetado v\u00e1rias vezes adjacente ou parcialmente projetado e sobreposto no plano da imagem. A composi\u00e7\u00e3o \u00e9 observada e concebida na tela da c\u00e2mera.<\/p>\n\n\n\n<p>A c\u00e2mera de \u00f3ptica especial (Kowasix) foi substitu\u00edda por uma c\u00e2mera de grande formato. Cerca de 60 trabalhos seriados surgiram sob o nome do programa \u201c4\u2026\u201d entre 1973 e 1980.<\/p>\n\n\n<div  robogallery_id=\"3138\"  class=\"RoboGalleryV5 RoboGallery_ID3138\"  style=\"width:100%;\"><\/div><script> var robogallery_config_id_3138 = {\r\n            \"restUrl\": \"https:\/\/foto.art.br\/site\/wp-json\/\",\r\n            \"wp_rest\": \"0820a56413\",\r\n            \"errorImageUrl\": \"https:\/\/foto.art.br\/site\/wp-content\/plugins\/robo-gallery\/images\/\",\r\n            \"debug\": false\r\n        };<\/script>\n\n\n<p>Imagens acima Mosaico<\/p>\n\n\n\n<p>O t\u00edtulo do programa, \u201cMosaico\u201d, foi inspirado nos textos de Vil\u00e9m Flussers (ver Cat\u00e1logo \u201cSchnittstelle\u201d, Bielefeld, 1994). A s\u00e9rie desenvolveu-se a partir do sucesso de duas estruturas estenopeicas (pinhole) intituladas \u201c3.8.14 A, 1967\u201d e \u201c3.8.14 D 7 I, 1973\u201d. O nome da s\u00e9rie baseia-se na data de sua cria\u00e7\u00e3o, no formato DD\/MM\/AA, sem espa\u00e7os entre letras ou pontos. As datas de cria\u00e7\u00e3o s\u00e3o seguidas pelo n\u00famero da s\u00e9rie e o ano de origem. Por exemplo: \u201c270394, 1.1, 1994\u201d.<br>O desenvolvimento dos temas pode ser acompanhado cronologicamente de 1994 a 2003.<\/p>\n\n\n<div  robogallery_id=\"3175\"  class=\"RoboGalleryV5 RoboGallery_ID3175\"  style=\"width:100%;\"><\/div><script> var robogallery_config_id_3175 = {\r\n            \"restUrl\": \"https:\/\/foto.art.br\/site\/wp-json\/\",\r\n            \"wp_rest\": \"0820a56413\",\r\n            \"errorImageUrl\": \"https:\/\/foto.art.br\/site\/wp-content\/plugins\/robo-gallery\/images\/\",\r\n            \"debug\": false\r\n        };<\/script>\n\n\n<p>FOTOGRAFISMOS (imagens acima))<br>Meus primeiros trabalhos fotogr\u00e1ficos foram guiados pelo m\u00e9todo experimental emp\u00edrico de &#8220;tentativa e erro&#8221;. Nisso, segui o fot\u00f3grafo experimental alem\u00e3o Heinz Hajek-Halke (1893-1983). A partir de meados da d\u00e9cada de 1960, e sob a influ\u00eancia da &#8220;est\u00e9tica generativa&#8221; do fil\u00f3sofo Max Bense (1910-1990), sequ\u00eancias l\u00f3gicas de imagens come\u00e7aram a se desenvolver, o que consequentemente levou \u00e0 introdu\u00e7\u00e3o do termo &#8220;fotografia generativa&#8221; como t\u00edtulo de uma exposi\u00e7\u00e3o com outros artistas na Kunsthaus Bielefeld em 1968. O programa, baseado na ideia de uma fotografia &#8220;dada pela imagem&#8221; (e n\u00e3o &#8220;capturada pela imagem&#8221;), repousa sobre uma no\u00e7\u00e3o construtivista sistem\u00e1tica. Isso tem dominado meu trabalho at\u00e9 hoje, embora eu tenha gradualmente expandido seus limites. A partir de 1983, foram criadas &#8220;obras fotomaterialistas&#8221;, objetos fotogr\u00e1ficos, fotomontagens e instala\u00e7\u00f5es fotogr\u00e1ficas. Com isso, estudo os elementos fotogr\u00e1ficos fundamentais: luz e sensibilidade \u00e0 luz nos materiais, considerando suas qualidades no processo de forma\u00e7\u00e3o de imagens. O projeto ainda est\u00e1 em andamento. Desde o in\u00edcio da d\u00e9cada de 1990, venho incorporando m\u00e9todos digitais e o computador \u00e0 programa\u00e7\u00e3o generativa. Nesse contexto, a &#8220;emana\u00e7\u00e3o da luz&#8221; (Franz Roh) deixa de ser o tema central e passa a servir como refer\u00eancia para o meu interesse em sua simula\u00e7\u00e3o.<\/p>\n\n\n\n<p>Assim, a s\u00e9rie &#8220;foto&#8221; \u2013 iniciada com os primeiros trabalhos em 2004 \u2013 baseia-se na implementa\u00e7\u00e3o do aplicativo de processamento de imagens Adobe Photoshop\u2122 personalizado. No entanto, ele n\u00e3o \u00e9 usado para sua finalidade original \u2013 processar uma fotografia. Em vez disso, o programa produz suas pr\u00f3prias imagens, pura sintaxe e forma. Pode-se dizer que o programa brinca consigo mesmo, de modo que suas qualidades sint\u00e1ticas se manifestam perceptivelmente, j\u00e1 que n\u00e3o h\u00e1 nenhum motivo pict\u00f3rico que interfira ou &#8220;interrompa&#8221; sua autorrefer\u00eancia. Apenas a estrutura formal do programa se torna vis\u00edvel, seus graus de brilho, contrastes, cores, texturas, etc. Isso n\u00e3o resulta em representa\u00e7\u00f5es (\u00edcones) ou ideogramas (s\u00edmbolos), mas unicamente em imagens formais (sintomas) \u2013 formalismos. Pode-se tamb\u00e9m chamar isso de \u201cfotografismos\u201d (J.A. Schmoll, tamb\u00e9m conhecido como Eisenwerth), pois se referem ao c\u00e2none formal da fotografia. Eles se tornam os objetos em nossa observa\u00e7\u00e3o.<br>Gottfried J\u00e4ger, julho de 2011<\/p>\n\n\n\n<p><a href=\"https:\/\/www.lr-develop.de\/gottfried-jaeger\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">https:\/\/www.lr-develop.de\/gottfried-jaeger<\/a><\/p>\n\n\n\n<p><a href=\"https:\/\/www.souslesetoilesgallery.net\/artists\/gottfried-jager\">https:\/\/www.souslesetoilesgallery.net\/artists\/gottfried-jager<\/a><\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"567\" height=\"784\" src=\"https:\/\/foto.art.br\/site\/wp-content\/uploads\/2026\/04\/image001.png\" alt=\"\" class=\"wp-image-3160\" srcset=\"https:\/\/foto.art.br\/site\/wp-content\/uploads\/2026\/04\/image001.png 567w, https:\/\/foto.art.br\/site\/wp-content\/uploads\/2026\/04\/image001-217x300.png 217w, https:\/\/foto.art.br\/site\/wp-content\/uploads\/2026\/04\/image001-100x138.png 100w\" sizes=\"auto, (max-width: 567px) 100vw, 567px\" \/><\/figure>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>o fot\u00f3grafo, artista, te\u00f3rico e professor alem\u00e3o foi o cirador da Fotografia Generativa (tamb\u00e9m denominada Fotografia Concreta) imagens, que trabalha com formas geom\u00e9tricas abstratas, trabalho de fundo tecnol\u00f3gico. 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