Anaïs se identifica como artista e pesquisadora. Articula ambientalismo e técnicas fotográficas experimentais na construção de um discurso político.
Nascida na França, estudou na Inglaterra, radicada em Paris, trabalha com pesquisas na área ambiental envolvendo processos fotográficos. Seu trabalho apresenta uma profunda conexão entre a técnica e a temática abordada.
FIORI DI FUOCO
Segundo botânicos, as plantas produzem em excesso uma molécula conhecida como fenol quando crescem em solos altamente poluídos. Por meio do gesto fotográfico, Anaïs Tondeur coleta esse excesso de fenol usando um processo conhecido como fitografia. Sem extrair as plantas do solo, ela usa luz solar para expor seus corpos e de uma reação química natural entre as moléculas fenólicas e a superfície fotossensível – um papel ou tecido coletado de aterros sanitários e fotossensibilizado à luz.
CHERNOBYL HERBARIUM
Este projeto é composto por um raiograma por ano transcorrido desde a explosão, criado pela impressão direta de espécimes de um herbário radioativo em placas fotossensíveis. Essas plantas cresceram nos solos da Zona de Exclusão de Chernobyl e foram estudadas pela equipe do biogeneticista Martin Hajduch, que analisa os impactos da radioatividade na flora.
Como em outros projetos, ela se baseia na fragilidade dos primórdios da fotografia, especialmente da impressão fotografica de contato. No Herbário de Chernobyl, as imagens são obtidas por meio de um processo tradicional de raiograma, mas o césio-137 e o estrôncio-90, que inervam a planta, contribuem para a criação de sua impressão na placa fotossensível. Esses raiogramas radioativos são, portanto, armazenados em uma caixa de chumbo no porão de um laboratório.
NOIR DE CARBONE
Espectros de nossas sociedades industrializadas, essas partículas de carbono negro são produzidas principalmente pela combustão incompleta de hidrocarbonetos. Essas partículas finas são dispersas pelo vento, flutuando ao longo das correntes atmosféricas em questão de dias, antes de caírem a centenas de quilômetros de seu ponto de emissão. Essas partículas de tamanho micrométrico não conhecem limites geográficos, assim como não conhecem limites entre o interior e o exterior de nossos corpos, causando milhões de mortes por ano. Assim, em uma espécie de mapeamento profundo, ela seguiu o rastro de um desses fluxos invisíveis a partir da ilha de Fair. Ao chegar ao recife, uma das ilhas mais remotas da Europa, ela enviou suas coordenadas geográficas aos físicos atmosféricos Rita van Dingenen e Jean-Philippe Putaud (JRC, Comissão Europeia), que identificaram o ponto de emissão das partículas de carbono negro cruzando o céu que ela respirava. O material particulado havia sido emitido no porto de Folkestone, a 1.340 quilômetros de distância.
Equipada com uma câmera e uma nova máscara FFP2 todos os dias, ela retraçava a trajetória dessas partículas por terra e mar. Ela registrava cada dia da expedição na forma de um retrato do céu, tirado de um ponto alto da paisagem para captar detalhes da linha do horizonte, localizando assim o local.
Paralelamente, ela filtrava as partículas de carbono negro que encontrava através de máscaras respiratórias. As partículas eram posteriormente extraídas e transformadas em tinta. Na verdade, o carbono negro é uma forma colateral da fuligem, usada há séculos como o principal componente da tinta preta.
A impressão das imagens é feita pela técnica de Carbon Print.
Anaïs Tondeur está construindo uma nova forma de arte política. Em vez de buscar restaurar as utopias estilhaçadas de ontem, ela se envolve com o mundo tanto política quanto concretamente… “Cuidar da ferida do mundo para repensá-lo melhor e reincluir os humanos, juntamente com os outros — animais, plantas, rochas, águas — é um dos fundamentos da criação de Tondeur.”
Annick Bureaud, ArtPress